当我们在意难平之时，承认悲剧，承认缺陷，我们终会明白破碎是美的基本构图，也可以是心平气和的鼻息。正如张晓风所言：“当我们心平气和地承认这一切缺陷的时候，我们忽然发觉没有什么是不可以接受的。”
想起福尔摩斯初见华生的时候，说过：“因为毕竟我们两个人住在一起，最好先了解一下彼此都有什么样的缺点。”如果我们能坦诚地说出我们的缺点，甚至遗憾，一切不都就明亮了吗？同志电影《请以你的名字呼唤我》讲述在意大利里维埃拉的一个夏天，十七岁的艾力奥和大他六岁的奥利弗互相吸引，纵使性别和年龄的桎梏阻拦着他们，两人仍开始了一段注定不会有结果的恋情，这段为时六周的恋情，成了彼此心中永远无法磨灭的印记。或许这段恋情是残缺的，结局是遗憾的，但正是因为它的破损，将艾力奥和奥利弗汹涌又稚嫩的感情和个性发酵为成熟，一次次地将他们锻炼为感情丰富的人，千千万万次地将哲思填充那庸俗的人生。如果他们只活在那六周里，爱是残破；如果从他们漫长的一生着笔，爱是完满。
且尽欢，且释然，且承认，且接纳。“爱的渴望，是否终有一日会消逝？所幸，还有爱的奥秘永留心间。”在爱的悲伤结尾处你驻足远望，望穿人间秋冬，再在心里话出春夏。
不过，试问，在林林总总的结局中，我们只能被动接受破碎的结局或残缺的开始？不，甚至想要去力挽狂澜！缺失诚然为人生的常态，但穷尽一生都去拼图般地契合成无憾的形状，去握手言和，又何尝不是为了一种无懈可击的圆满？瑞典导演英格玛·伯格曼，童年的冰冷和暗黑影响了他的一生。父亲以扇耳光、禁止吃饭、关进黑暗的衣橱等手段惩罚他的无罪，母亲置之不理，冷眼相看。于是他以电影拍摄来寻找与童年的制衡点，与之和解。《假面》中被母亲抛弃的男孩，《芬妮与亚历山大》被继父体罚的亚历山大都是伯格曼的童年替身。然而在《芬妮与亚历山大》的结尾，是亚历山大在祖母身旁甜蜜入睡的脸庞。伯格曼的作品中每一幕每一帧都是悲剧的载体，同时也是痛苦与喜剧的杂糅。这是他内心矛盾的战争，被束缚着攻击，被击杀着防御，最后，他在无数次以镜头为武器的斗争中赢得自己的和平，与童年和解，也与自己和解，仿佛打开了衣柜的柜门，拥抱了当年那个被黑暗和恐惧所笼罩的小男孩。
至此，阳光倾斜，满目温暖，握手言和。
世界有那么多细碎的景色，有那么多令人遗憾的悲剧，我们尝试着承认，尝试着去弥补，但有时，这是否本就是它的原态，它的真面？或许是人们太过于敏感，执念太深，把心中的焦虑影射到它身上来，反而惶惶不可终日，日夜兼程，疲劳不堪。《冰血暴》里说：“你总想着要修补好一切，但有时根本没东西破碎。”想起卡夫卡的《地洞》，小说以一个动物为主人公，讲述处心积虑，杞人忧天地一遍遍加固它的地洞，以确保没有危险侵入，终其一生都在费心自保，然而这一切似乎都是它的想象，没有一个敌人出现。原来最折磨人的莫过于发自内心的恐惧，它将其置于万劫不复之地。正是因为太过执迷于万无一失，反而时时被困境困惑包围，唯有不停地消耗自我以求解脱。其实很多事情，并不是真正的破损，而是人心欲求不满幻出的假面。
世界所给我们的，无非只是残损和欲念而已。我们痛苦地接受，再绝望地咀嚼残损，熄灭欲念，在吞吐之间，使残损失去棱角，使欲念归于平静。没办法啊，这拼图一般的千娇百媚的人生，意义就这么零零散散，断断续续的，但我们总会在遗憾的尸骨结局中听见沉默的，神圣的挽歌，使破碎的合成一幕人心尖上的和平。